Música de Baixa Fidelidade
Tózé Ferreira
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Em 1988 saíram dois discos que alteraram para sempre a percepção da música "séria" ou "experimental" produzida em Portugal: "Plux Quba" de Nuno Canavarro e "Música de Baixa Fidelidade" de Tózé (António) Ferreira. Ambos foram editados pela Ama Romanta, influente selo independente com ligações próximas a Pop Dell'Arte. Porque estes discos apareceram no que pode ser entendido como um cenário "pop alternativo", resgataram à Academia esta... música difícil. Também ajudou o facto de Canavarro ter tocado nos Street Kids, banda new wave com relativo sucesso mas larga rodagem no período 1980-83. Por associação, e por via da amizade com Canavarro que se estende a 1976, António acabou por contactar com muitas bandas e músicos activos durante o igualmente celebrado e detestado Boom do Rock Português (mais ou menos 79-82).
Ainda não era músico mas, através dessa sua amizade com Canavarro, que tinha meios para adquirir instrumentos electrónicos, António partilhou do equipamento e da paixão de Canavarro pela experimentação e conhecimento. Tentavam arranjar todas as revistas técnicas que conseguiam e aprender enquanto testavam ideias. Em 1983, os Street Kids estavam em crise, vidas jovens chamadas para o Exército e talvez, no caso de Canavarro, o despertar definitivo de uma nova paixão por música desafiante, tal como o seu colega (nos Street Kids) Nuno Rebelo, que então vivia um processo de descoberta de uma vasta gama de outras músicas, principalmente através de Jorge Lima Barreto. Barreto, que tinha começado Telectu com Vítor Rua em 82, possuía uma enorme colecção de livros e discos e, tal como já tinha acontecido com Rua, também Canavarro, Rebelo e Ferreira se sentiram fascinados pelo acesso a esta mina de conhecimento desde que começaram a frequentar a casa de Barreto em Lisboa. Ele era cerca de dez anos mais velho, já tinha publicado vários livros e outros escritos ao longo da década de 1970, cultivava uma postura anarquista e tendência para a doutrinação cultural. Rebelo foi o primeiro a ser introduzido, por via do seu contacto com Vítor Rua (que o havia convidado a integrar os GNR). Extasiado, sentiu a necessidade de partilhar com amigos o seu entusiasmo e acabou por levar alguns a casa de Jorge Lima Barreto em estilo de peregrinação, para ver a Luz. Nuno Canavarro e Tózé Ferreira, claro, mas até, mais tarde, João Peste.
Ferreira recorda um processo de aprendizagem excitante, a par das suas experiências com o arsenal de sintetizadores de Canavarro: Korg Ms 20, Korg polysix, ARP Axxe, Roland SH-01, o sampler Ensoniq Mirage. Leu numa revista um artigo em que alguém mencionava ter estudado no Instituto de Sonologia (então em Utrecht, na Holanda) e foi lá durante uma viagem de férias no Verão de 1983. Ficou entusiasmado com a perspectiva de poder estudar no Instituto mas o dinheiro era um problema. Canavarro, por outro lado, foi admitido no ano seguinte. De regresso a Portugal, Ferreira eventualmente abandonou os seus estudos de Engenharia Química no Instituto Superior Técnico em favor de uma prática musical mais concentrada. Colaborou com Telectu durante 1984 e 85 como técnico de som, implementando algumas soluções de gravação e preparando bandas magnéticas de apoio. Ficou depois empregado na Central Termoeléctrica de Sines, esperando ganhar o suficiente para financiar os estudos de música. Conseguiu e, assim, avançou com o pedido de admissão ao Instituto de Sonologia, agora baseado em Haia. António estudou lá em 1986-87 e o presente álbum inclui duas composições desenvolvidas no Instituto: "More Adult Music" e "This Is Music, As It Was Expected", ambas com a voz de Rodney Waschka II. Entre outras actividades e talentos, Rodney é perito em música por computador e, para António, a sua voz soava semelhante à de Robert Ashley, cujo trabalho admirava.
O que aconteceu no Instituto foi uma sistematização da práctica autodidacta de António. Software, Música Concreta, ruído e silêncio, organização de ideias e sons abstractos. As notas originais na contracapa do LP dão alguma indicação de processos e raciocínio, mas um relato mais detalhado foi escrito por si em notas incluídas na reedição em CD (2002), que também se incluem nesta reedição do LP em 2025.
A música soa profunda e detalhada, apesar do facto de António a considerar, fundamentando, de Baixa Fidelidade. Flui como se vários músicos reagissem uns aos outros em improvisação, respeitando-se mutuamente, respeitando o espaço dos outros. Ocorre algum drama, à medida que o ouvinte procura uma ligação emocional. Piano, sinos, drone, vozes processadas, até a narrativa clara de Rodney Waschka II, contribuem para criar uma espécie de realidade perceptiva alternativa. Os sons são quase tangíveis, mais parte do mundo físico do que manifestações etéreas, e por isso não seria correcto invocar "música ambiental" como característica. Mas apesar de "física", esta música é alienígena, ainda mais no ambiente português de 1988. Em Março, ajudado por Canavarro, António montou um estúdio caseiro e aí gravou o restante material incluído no álbum: "Algumas Pessoas Olharam O Sul E Viram Deserto", "Um Som, Seguido De Uma Cena Negra E Malva" e "O Verão Nasceu Da Paixão De 1921".
"Música de Baixa Fidelidade" permanece não apenas como prova de grande persistência, mas como uma daquelas obras de arte só possíveis vindas de alguém com sensibilidade emocional e competência técnica. Por isso mesmo, Tózé Ferreira é capaz de descodificar o mundo fantasma do som para toda a gente disponível para experimentar a sensação de habitar uma versão do Futuro. Esta é a primeira vez que o álbum é reeditado em vinil. A capa é uma reprodução da arte original. Inclui-se um folheto adicional. Reedição feita em colaboração com o artista e o apoio de Paulo Menezes (Plancton Music), cuja assistência foi valiosa. Som remasterizado por Taylor Deupree.
